Originalpremiere: 1985
21.Ein Schweizer Filmemacher (S.) und sein Kameramann arbeiten an einem Dokumentarfilmprojekt in New York. Das Team recherchiert zum Thema „Einsamkeit“. In New York gibt es siebeneinhalb Millionen alleinlebende „Singles“. Eine eindrückliche Kulisse für das Vorhaben. Hier blüht das Geschäft mit der Einsamkeit. Ein ganzer Wirtschaftszweig lebt davon. Unzählige Firmen und Organisationen bieten ihre Dienste für Singles und Partnersuchende an. So auch Lea und Marcy, zwei rührige Frauen, die unter dem Titel „Fifty Ways To Meet Your Lover“ Kurse für Singles anbieten. Die beiden bringen einsamen Frauen und Männern das „Know-how“ bei, das es braucht, um einen Partner zu finden. Eine andere Institution dieser Art führt so genannte „TV-Production Single-Evenings“ durch. Dabei lernen die Kursteilnehmer mit Videotechnik umzugehen. Doch dies ist nebensächlich. Im Vordergrund steht der Wunsch, bei dieser Gelegenheit einen Partner kennenzulernen.
Auch die Kontaktanzeigen sind ein beliebtes Mittel der Partnersuche. S. startet einen Versuch im Village Voice. Er erhält lediglich eine Zuschrift. Auch dies scheint eine Frage der richtigen Technik zu sein. Eine Kursteilnehmerin bei Lea und Marcy erzählt, sie habe auf eine Anzeige zehntausend Briefe bekommen. Für die Kontaktsuche ist offensichtlich kein Kommunikationsmedium ungeeignet. „Singles Date Line“ nennt sich eine weitere Einrichtung – Partnersuche per Telefonbeantworter. S. hört sich an, wie Frauen ab Band ihre Vorzüge anpreisen.
Das Telefon ist allgegenwärtig. „Pandorras Box“ ist ein Etablissement, das die sexuellen Wünsche einsamer Männer erfüllt – per Telefon und gegen Bezahlung von dreissig Dollar pro „Sitzung“. Mit journalistischer Gründlichkeit geht S. diesen Dingen nach und hält alles mit der Kamera fest. Zu Beginn mit Distanz, als blosser Beobachter. Aber immer weniger kann S. sich der eigenen Betroffenheit entziehen. Auch er ist einsam. Eine Frau, die er auf dem Hinflug beobachtet hatte, geht ihm nicht mehr aus dem Sinn. Er kennt nur ihren Namen, Michèle, und weiss, dass sie in Boston Musik studiert…
Auf seine Art versucht nun S., das in den Kontakt-Kursen erlernte Know-how anzuwenden. Seine telefonische Suchaktion führt indessen zu keinem Ergebnis. Also beschliesst er, nach Boston zu fahren. Dort klappert er alle Musikschulen ab und klebt in den Strassen Plakate. Endlich meldet sich Michèle. Es kommt zu einem Treffen. S. verliebt sich. Die Filmgeschichte hat sich endgültig mit seiner eigenen verstrickt. Er fährt zurück nach New York. Seine Filmarbeit nimmt eine Wendung. Distanz ist nun nicht mehr möglich.
Einige Wochen später besucht ihn Michèle in New York. Sie sprechen über ihre Verliebtheit und ihre Ängste vor einer festen Bindung. Es wird deutlich, dass es für die beiden keine gemeinsame Zukunft geben kann. Zurück in der Schweiz sitzt S. am Videomonitor. Was zurückbleibt, sind beliebig manipulierbare Bildsequenzen.
Auch die Kontaktanzeigen sind ein beliebtes Mittel der Partnersuche. S. startet einen Versuch im Village Voice. Er erhält lediglich eine Zuschrift. Auch dies scheint eine Frage der richtigen Technik zu sein. Eine Kursteilnehmerin bei Lea und Marcy erzählt, sie habe auf eine Anzeige zehntausend Briefe bekommen. Für die Kontaktsuche ist offensichtlich kein Kommunikationsmedium ungeeignet. „Singles Date Line“ nennt sich eine weitere Einrichtung – Partnersuche per Telefonbeantworter. S. hört sich an, wie Frauen ab Band ihre Vorzüge anpreisen.
Das Telefon ist allgegenwärtig. „Pandorras Box“ ist ein Etablissement, das die sexuellen Wünsche einsamer Männer erfüllt – per Telefon und gegen Bezahlung von dreissig Dollar pro „Sitzung“. Mit journalistischer Gründlichkeit geht S. diesen Dingen nach und hält alles mit der Kamera fest. Zu Beginn mit Distanz, als blosser Beobachter. Aber immer weniger kann S. sich der eigenen Betroffenheit entziehen. Auch er ist einsam. Eine Frau, die er auf dem Hinflug beobachtet hatte, geht ihm nicht mehr aus dem Sinn. Er kennt nur ihren Namen, Michèle, und weiss, dass sie in Boston Musik studiert…
Auf seine Art versucht nun S., das in den Kontakt-Kursen erlernte Know-how anzuwenden. Seine telefonische Suchaktion führt indessen zu keinem Ergebnis. Also beschliesst er, nach Boston zu fahren. Dort klappert er alle Musikschulen ab und klebt in den Strassen Plakate. Endlich meldet sich Michèle. Es kommt zu einem Treffen. S. verliebt sich. Die Filmgeschichte hat sich endgültig mit seiner eigenen verstrickt. Er fährt zurück nach New York. Seine Filmarbeit nimmt eine Wendung. Distanz ist nun nicht mehr möglich.
Einige Wochen später besucht ihn Michèle in New York. Sie sprechen über ihre Verliebtheit und ihre Ängste vor einer festen Bindung. Es wird deutlich, dass es für die beiden keine gemeinsame Zukunft geben kann. Zurück in der Schweiz sitzt S. am Videomonitor. Was zurückbleibt, sind beliebig manipulierbare Bildsequenzen.
(Dieser Text basiert auf dem Artikel Fetish & Dreams aus der freien Enzyklopädie Wikipedia und steht unter der Lizenz Creative Commons CC-BY-SA 3.0 Unported (Kurzfassung). In der Wikipedia ist eine Liste der Autoren verfügbar.)
