TV-Kritik/Review: "Dark"-Abschlussstaffel: Netflix-Erfolgsserie verliert sich in multiplen Welten und Zeiten

SPOILERWARNUNG: Dieser Artikel zur dritten Staffel von "Dark" setzt die ersten beiden Staffeln als bekannt voraus. Wer nachlesen und sich auf den aktuellen Stand zurückbringen möchte, was in diesen Staffeln passiert ist, dem empfehlen wir unser Recap.

Pünktlich am Tag der Apokalypse ist  "Dark" mit seiner dritten und letzten Staffel zurück. Zumindest in der erfolgreichen deutschen Netflix-Serie ist der 27. Juni 2020 der Tag, in dem es im Kernkraftwerk der fiktiven Stadt Winden zur Katastrophe kommt. Das haben wir bereits im Finale der zweiten Staffel gesehen. Jedoch wurde der Held der Serie, Jonas Kahnwald (Louis Hofmann) in buchstäblich letzter Minute gerettet - von seiner großen Liebe Martha Nielsen (Lisa Vicari), die doch gerade vor seinen Augen erschossen wurde. Es ist eine Martha aus einer anderen Dimension, die ihn in eben diese mitnimmt. Und genau an dieser Stelle setzt auch der dritte Staffelauftakt an.

Wer jetzt wissen will, was von Winden nach der Explosion des AKWs übriggeblieben ist, wer überlebt hat und wer nicht, muss sich bis zur zweiten Episode gedulden. Denn zunächst eröffnen die Serienmacher einen ganz neuen Spielplatz für ihr immer weiter ausuferndes Epos von vier schicksalhaft miteinander verknüpften Familien: eben besagte Paralleldimension. Jonas landet dort am 4. November 2019, dem Tag, an dem auch schon die allererste Folge spielte. Allerdings muss er ebenso wie die Zuschauer schnell feststellen, dass in diesem Winden so einiges ganz anders ist als in dem Ort, aus dem er kommt. Oder besser gesagt: Fast alles ist ein bisschen anders. So sind die meisten Verwandtschaftsverhältnisse auch hier wie in Jonas' Realität, aber zum Beispiel hat Ulrich Nielsen (Oliver Masucci) seine Familie verlassen, um Hannah Kahnwald zu heiraten. Statt Elisabeth ist in dieser Welt die andere Doppler-Tochter gehörlos und dem Polizisten Wöller fehlt ein Arm statt ein Auge. Auch die Charaktereigenschaften mancher Einwohner weichen von denen ihrer bekannten Pendants ab. Der wichtigste Unterschied aber: Jonas scheint in dieser Welt nicht zu existieren!

So reizvoll es auch sein mag, die aus zwei Staffeln bekannte Figurenkonstellation noch einmal ganz anders zu erleben - die übergreifende Handlung treibt diese Folge nicht voran. In Episode 2 wechseln dann wieder die Zeitebenen in Jonas' Welt munter hin und her. Unter anderem sind wir in Winden einige Monate nach der Katastrophe, wo Peter Doppler (Stephan Kampwirth) und seine kleine Tochter Elisabeth (Carlotta von Falkenhayn) in der postapokalyptischen Umgebung verzweifelt nach deren Mutter und Schwester suchen - ohne zu ahnen, dass diese längst in anderen Zeiten gestrandet sind. Franziska etwa gemeinsam mit Magnus und Bartosz im Jahr 1888, wo der erwachsene Jonas (Andreas Pietschmann) versucht, eine Zeitmaschine zu konstruieren. Unterdessen sind auch andere Figuren aus der Gegenwart in vergangenen Epochen auf sich allein gestellt: So sucht Katharina Nielsen (Jördis Triebel) auch 1987 noch ihren Sohn Mikkel alias Michael und trifft dabei an ihrer damaligen Schule auf sich selbst als Teenagerin. Und Hannah Kahnwald (Maja Schöne) hat 1954 eine Affäre begonnen - ausgerechnet mit Dorfpolizist Egon Tiedemann!

Wichtiger als die Einzelschicksale ist in "Dark" aber spätestens seit Staffel 2 das große Ganze: der Kampf von Gut gegen Böse um den Lauf der Zeit und die Auslösung oder Verhinderung der Apokalypse. Wobei bis kurz vor Schluss immer noch nicht klar wird, wer nun eigentlich die Guten und wer die Bösen sind: der gealterte Jonas (Dietrich Hollinderbäumer), der sich Adam nennt und mit Claudia Tiedemann (Julika Jenkins) zusammenarbeitet, oder die neu eingeführten Versionen von Martha in diversen Lebensaltern, die die junge Martha aus Dimension 2 für ihre Zwecke gewinnen wollen. Ganz schön kompliziert? Ja, und es wird noch schlimmer. Ständig wechseln Figuren die Jahrhunderte wie andere Menschen ihre Unterwäsche, treffen dabei jüngere oder ältere Versionen ihrer Selbst und lösen absichtlich in der Vergangenheit Ereignisse aus, bei denen man nicht mehr sagen kann, ob sie diese nur reproduzieren oder überhaupt erst zum ersten Mal in Gang bringen. Denn das Konzept einer chronologischen Abfolge mit Anfang und Ende spielt für die Serie schon längst keine Rolle mehr. So wird aber leider auch alles irgendwie beliebig, selbst der Tod von zentralen Figuren, können diese doch in einer anderen Zeitschleife oder Parallelwelt weiterleben. Wieso sollte man als Zuschauer also noch um sie trauern?

Generell droht die ganze Staffel ständig, sich völlig zu verzetteln. Die spannende Unterhaltung der ersten Staffel ist dem Zwang gewichen, in jeder Szene aufpassen zu müssen, welche Version der Figuren gerade auf welcher Zeitebene und in welcher Welt agiert, um überhaupt noch einigermaßen durchzublicken. Statt dass die Serie interessante persönliche Konflikte mit Mystery-Überbau im Hintergrund erzählt wie in Staffel 1, sind die Charaktere in den neuen Folgen weitgehend zu austauschbaren Schachfiguren geworden, die nur noch ihre jeweiligen Rollen im großen Schicksalsspiel einzunehmen haben. Dazu kommt eine merkwürdige Freude von Headautorin Jantje Friese, ihre Figuren leiden zu lassen, werden doch fast schon routinemäßig zentrale Charaktere getötet - gerne von nahen Verwandten oder ihren eigenen Alter Egos und manchmal völlig unmotiviert. Die Charakterentwicklung bleibt dabei trotz der vielen Jahrzehnte, die die Serie dazu ja zur Verfügung hätte, des Öfteren auf der Strecke. Noch viel nerviger als schon in Staffel 2 wirken zudem die jetzt exzessiv eingestreuten Szenen, in denen Figuren durch luxuriös eingerichtete Räume laufen und bedeutungsschwangere Sätze raunen, die letztlich gar nichts aussagen, sondern nur Kalenderspruch-Plattitüden darstellen: Der Anfang ist das Ende, der Weg ist das Ziel und der Mensch kann zwar tun, was er will, aber nicht wissen, was er will. Auch die Pseudo-Erklärungen für die physikalischen Paradoxien sorgen mit ihren Schlagwörtern von Quantenphysik und Schrödingers Katze für wenig Klarheit.

Letztlich leidet die Abschlussstaffel unter dem Problem vieler Mysteryserien: In Staffel 1 wurde eine komplexe Ausgangssituation mit vielen faszinierenden Rätseln eingeführt, diese in Staffel 2 mit immer neuen Rätseln bereits etwas überladen - und in den letzten Folgen finden die Autoren keinen Weg mehr, all diese Mysterien befriedigend aufzulösen. Stattdessen werden in den beiden letzten Folgen plötzlich die zuvor nie erwähnten Angehörigen einer Nebenfigur zu Schlüsselfiguren. Dabei bleibt vieles, was die Serie anfangs so fesselnd machte, auf der Strecke: die wechselnden Zeitkolorite in den verschiedenen Jahrzehnten, vor allem aber die Charaktere. Am besten ist "Dark" immer noch, wenn das Drehbuch und Regisseur Baran bo Odar die ständige Hatz durch die Zeiten ausnahmsweise kurz vergessen und sich doch einmal Zeit nehmen für einen berührenden Charaktermoment (wenn etwa Katharina 1987 ihren gealterten Ehemann in der Psychiatrie wiedertrifft) oder eine Parallelmontage, die die Einsamkeit aller Figuren verdeutlicht. Davon bietet die dritte Staffel aber leider viel zu wenige. So hinterlassen die meisten der neuen Folgen leider trotz der nach wie vor unzweifelhaften handwerklichen Qualitäten einen enttäuschenden und manchmal sogar ärgerlichen Eindruck. Und das Ende rechtfertigt den ganzen in 26 Episoden betriebenen erzählerischen Aufwand kaum.

Dieser Text basiert auf Sichtung kompletten dritten Staffel der Serie "Dark".

Bei Netflix wird die dritte Staffel der Serie "Dark" mit ihren acht Folgen am 27. Juni 2020 veröffentlicht.